私って神秘的なオーラにつつまれた美人なの・・・でへへ。（麻生久美子）VS一人暮らしの女の幸せを落しちゃいますよ。（小出早織）

トム・ジョンイルはやめたのか。オダギリジョー。・・・ま、天は二物を与えずというがこれは「目を閉じている時には目を開けていられない」という意味なのであって、「美人薄命」とか「巨乳はバカ」とか「色男、金と力はなかりけり」とかいう、持たざるものが「美人に長生きされてたまるか」とか「乳もあって知恵もあるなんて許せない」とか「ハンサムのくせに金持ちで力持ちなんて犯罪だろう」というせつない希望を託したことわざのことではないのだ・・・と思うことがある。

つまり、菅野美穂が演技派女優であると認められないのは美人で演技がうまいなんてずるいという潜在意識がなせるワザなのであり、菅野美穂の演技力は抜群なのである。

オダギリジョーが二枚目俳優なのかどうかは別として、とにかく色男である。彼が脚本・監督もこなすとなると色男でもなく脚本も監督もできない人は「こんちくしょう精神」爆発のおそれがあるのだが、実にそつなく、時には演出過剰に、時にはあえて期待に応え、今シリーズの最高傑作といってもいい作品を仕上げている。

そして監督特権で特上ビーフ・ステーキを食べ、監督特権で三日月くん（麻生）とのシェイクハンドなのだった。オダジョー才能ありすぎ特権使いすぎである。

で、『帰ってきた時効警察・第８話』（テレビ朝日070601PM1115～）脚本・監督・オダギリジョーを見た。主演・監督なのでパートナー中心の作品となり、三日月くんファンにはこたえられないサービスになっている。もう三日月くん出血大サービス。三日月くんファン感謝デー。バルタン星人ふぉっふぉっふぉっふぉっ（真加出=小出の紙きり作品・推定）なのである。

作品全体はキッドにとっては抱腹絶倒の仕上がりだったが、眉をひそめる心のせまい人もいるだろう。

①怪奇趣味が大袈裟で馬鹿馬鹿しい。

②キャラクターが芝居がかってわざとらしい。

③ドタバタがすぎて目がまわる。

④無理なトリックが多すぎる。論理性や必然性がない。

・・・というような批判である。これはミステリ作家ジョン・ディクスン・カーを批判する人の特徴をとある評論家が皮肉ったものをキッドがパロったのであるが、まあ、好みの問題ということです。

とにかく魅力的なのでオープニングの「三日月くんの夢」なんかはもう十回くらいリピートしてしまいました。時効管理課ラインダンスで三日月くんと同じタイミングで頷けるほどだ。

よくドラマ『トリック』と比較される『時効警察』だが、『超常現象』を偽装したトリックを見破る前者の主題に対して後者の今回は「予知夢」という「スーパーナチュラル」で事件を解決してしまうのである。もちろん、毎週、これだと誰もついてこないと思うが、「知ったことじゃないよー」とピンポイント攻撃で爆撃機は去って行くのだな。破壊力は抜群だ。

まあ、ストレートに言えば『ロッキーホラーショー』なのである。不気味な洋館。デートの後に訪ねるカップル。そこに待つダンシングチーム。そして嵐。雷鳴が響き、雨は・・・ウソをつくと低気圧を呼び込むのだった。もはや・・・なんでもアリなのだ。

今回は三日月くんが全開バリバリなので真加出くんは控え目なのだが、ピリリと辛いのである。一人暮らしの女の風呂後の紙きりで「無理なのりつっこみ」でつっこむ。

熊本（岩松了）「それじゃ野菜の気持ちが分かるのじゃないか」十文字（豊原功補）「そうそう・・・オレたちが熟してる・・・ってなんでやねん」に対してである。

今回、三日月くんは「霧山くん」に甘かったり「ま・か・で～」と真加出くんに敵意まるだしだったりともはやラブラブモード全開。「二人で一緒に住みたいな～」と逆プロポーズまでしてしまうのだった。もちろん、それをそのまますべてリアルととってしまうと最終回を前にしてあんまりなので半分くらいは「三日月の妄想」として処理しておかねばなるまい。なにしろ、なんでもありだからな。象はエサをもらい、ヤギは股間に頭突き、メロンは転がり、イヌは噛み付き、ゴリラはたたきつけられる。正しい動物虐待に○をつけなさい。

さて由緒正しいシンメトリーの問題である。「美」の基準にシンメトリーは関係している。一説によれば半島ではシンメトリーと「美」の一致性は高く、列島では「逆にアシンメトリー」に「美」を見出す傾向があると言われる。しかし、キッドはそれは時代性の問題にすぎないと考える。「シンメトリー」を賛美する時代の後にはそれを「くずす」時代が来る。そして「くずれ」が支配的になれば「整合」が希求され始めるのである。

もちろん、絶対的な「美」の存在を信じるキッドとしては「シンメトリー」だろうが「アシンメトリー」だろうが美しいものは美しいと考える。「美」という字だって基本はシンメトリーだがいくらでもくずせるしくずしても「美」だったりするのだな。

だから河原さぶの伝説が極悪であるようにさわやかハウスがさわやかでないように、前髪そろえた三日月くんもいつもの三日月くんもビューティーなのは否定できないのである。孫娘役の手塚裕紀もビューティーである。

もちろん、役柄としての三日月は天は二物を与えないのでおバカだ。

「認印」を「水戸メイン」=「納豆っぽい」と理解している疑いあり。

話の構造も時間的シンメトリーになっている。

「三日月の夢」が「現実の事件になる」

「犯人（加藤治子）の夢」が「事件解決後に現実になる」

だったり、

三日月が治子に「すみません、ありがとうごさいました」

治子が三日月に「ありがとう、ごめんね」

と感謝と謝罪をリフレインしたりである。

非対称の「ビニール」と「紙」は「ピースする人」から「ザリガニ」となり、赤くなるのは「テレ」でトマトもリンゴも「テレ」で自作自演のオダジョーもちょっと「テレ」なのだろう。いつしか対称的になっていくのである。名人芸ではないか。

ああ・・・来週は最終回なのかぁ・・・早目だったなぁ。きっとみんなもそう言ってるのだろうなぁ。

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日曜日に見る予定のテレビ『日曜洋画劇場特別企画・座頭市』（日本テレビ）

ところでSPAMコメントが一日50件を越えたのでしばらく、承認制度に移行します。

皆様には不自由とご迷惑をおかけして本当に申し訳アリマセン。